La empresa GAM Audiovisuales fue la elegida para la ejecución de este complejo proyecto por varios motivos. Por una parte, la confianza de Staff Eventos en un proveedor con el que lleva trabajando años y, por la otra, la propia dimensión de GAM Audiovisuales cuya producción in house permitía abordar de forma integral aspectos tan importantes como iluminación, vídeo, sonido, energía, maquinaria y montaje.
Un desafío logístico
La complejidad de este evento con un diseño 360º sin backstage supuso todo un reto logístico no solo de montaje, sino también técnico. Solo el montaje ocupó tres días, más otros tres destinados a los ensayos, mas los dos días del evento que contaron con el trabajo de más de 30 personas de crew, entre técnicos y responsables de montaje.
Técnicamente, la mayor dificultad en esto tipo de eventos 360º reside en qué es lo que va a quedar visible al público cuando se plantea el montaje audiovisual. Las tiradas de cableado tienen que estar muy bien ideadas para que todo confluya en un punto en el que no se produzca ninguna dificultad de visualización de los asistentes. Además, toda la instalación ‘colgada’ sobre la cubierta fue especialmente compleja porque debía montarse de forma conjunta: sonido, iluminación y vídeo debían plantear sus infraestructuras hasta alinearse en una sola estructura que pudiera manejarse de forma óptima y segura.
Iluminación, sonido y vídeo en un diseño 360º
GAM Audiovisuales debía afrontar el compromiso entre el diseño de la iluminación, la proyección y el sonido en un recinto deportivo de las características del Buesa Arena de Vitoria. Al tratarse de un show 360º realizaron un diseño de sonido con ocho clusters del fabricante Meyer Sound colocados sobre la grada. Seis de ellos, los que requerían una cobertura más amplia, se configuraron con recintos acústicos Meyer Sound Lyon.
Para los dos clusters traseros optaron por un sistema Meyer Sound Leopard, al ser una distancia de cobertura más pequeña, consiguiendo así, además, un mejor clearance del espacio para los espectadores de la zona trasera. Para el refuerzo de las bajas frecuencias, así como la cobertura en las zonas bajas del público se diseñó un arreglo de Subs Cardioide, para evitar el sonido de estos en la zona del escenario. Además, se colocaron varios altavoces de fuente puntual del mismo fabricante de sistema principal.
Por otra parte, el control de sonido se dividió en tres puestos diferenciados:
- Una mesa de control de P.A. (F.O.H.)
- Una mesa de control de monitores
- Una mesa de control de broadcast
Los sistemas de mezcla que se instalaron eran capaces de gestionar los más de 120 micrófonos instalados para la sonorización de la orquesta.
El equipo de iluminación y la propia agencia se enfrentaron a su vez en su diseño con la difícil premisa de no dar luz a la zona de mapping. Para ello se eligieron focos con cuchillas para poder definir con mucha precisión el área a iluminar. Para los efectos se optó por equipos tipo Beam y Spot y para dar luz de ambiente se eligieron focos tipo Wash de Led. En total se instalaron 164 fixtures de iluminación.
El sistema de video se diseñó con el contenido de mapping diseñado y entregado por Staff Eventos y con la premisa de tener una gran cantidad de luz de proyección y muy definida. La proyección debía de prevalecer sobre un espacio con una gran cantidad de iluminación. Todo el sistema de control y media server para los contenidos se gestionó con el sistema de la casa Dataton, Watchout 6.
¡Un enorme reto técnico, logístico, de diseño y ejecución, que contribuyó de forma esencial al éxito de este evento emocionante y singular!
Así lo denominó la propia EITB, quien lo retransmitió en televisión al día siguiente, en horario prime time.
